中國文學“世界化”的困境與可能

內容摘要:在歷經百年的文學發展之後,中國文學已經形成瞭一些寶貴的民族文學經驗,所以,選擇性、規模化、優質化地進行中國文學的翻譯“出口”,是中國文學整體性的參與世界文學市場的必經之路,無論這抗疲勞保健食品種參與所面臨的是接受、抵制或是誤讀,但這一步是中國文學“世界化”的前提。

關鍵詞:中國文學;世界文學;文學;世界化;困境

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在歷經百年的文學發展之後,中國文學已經形成瞭一些寶貴的民族文學經驗,所以,選擇性、規模化、優質化地進行中國文學的翻譯“出口”,是中國文學整體性的參與世界文學市場的必經之路,無論這種參與所面臨的是接受、抵制或是誤讀,但這一步是中國文學“世界化”的前提,也隻有在世界文學流通的場域當中接受多元文化背景讀者群的文學檢驗、批評乃至質疑,中國文學才可能在世界文學視野的平臺上進行有效的反思、調整和建設,從而獲得自我的進步並推動世界文學經驗域的豐富,最終將“既具有民族性又具有世界性”這一抽象的理論口號,落實到具體的創作探索和文學實踐中。

歌德提出瞭“世界文學”的概念,但他並未給出明確的定義,從1827年至今約200年的時間,包括勒內·韋勒克、迪奧尼茲·杜裡辛、大衛·達姆羅什等人都就何為世界文學進行著爭論、闡釋和建構。世界文學作為一種全球性的文學共同體想象,是一個極具感召力和誘惑力但又較難清晰界定和落實的開放性命題,因為世界文學自始至終要涉及到怎樣的文學才是世界文學典型標本的厘清,它與國傢文學和民族文學是否存在內在的關系悖論;它還要顧眼睛保健食品解決文學流通當中最重要的語言共同體的問題,那麼這又易導致對“他者”語言思維和語言美學的隔膜、誤讀甚至消解的危機;世界文學還存在本土認同和世界改造的文化身份焦慮,緩釋焦慮的必經之路就是對自我與外在關系的確認,但是這種自我與外在的關系基點又存在歷史、時間、地理、空間等不確定的遊移。

結合歌德對世界文學的表述和跨語言寫作的實踐,所謂的世界文學更多的是指一種跨國界或跨文明的全球交流意識,是一個帶有理想化色彩的世界各民族文學彼此融合的“歷史過程性描述”,而非具體的文學實體,這種文學融合的過程性描述,最終以世界各民族文學共和國或文學的大同世界建設為歸宿。正如歌德所堅持的“世界文學”的使命是通過倡導相互欣賞、理解和容忍來促進人類文明的共同進步;但並不意味著異質民族文化要歸於同質,而是各民族文化應意識到各自的獨立存在,堅持自己且又能容忍對方,放棄敵對的偏見而共存於文化生態當中,即“各美其美,美美與共”。至於實現“容忍和差異”同存的具體落實,歌德甚至還設想過由學者和作傢共同組成一個國際化社區,遵循“社區行動”的公共口號,以真正踐行在“人性”共識基礎之上對差異存在的“容忍”。但是,歌德的這一對世界文學的設想,始終存在一個悖論性的癥結,那就是一方面,他肯定差異性與多樣性是民族之間進行文化交流的世界文學存在的基礎,文學翻譯將充當這一流通過程的中介,各國各民族文學理應都具備文學流通的資格;另一方面,在世界文學的秩序現場,到底是由哪種語言來充當中介,什麼樣的作品有資格進入世界文學市場進行流通,誰來建立和維護一整套世界文學的價值標準,這種世界文學的流通過程中是否存在類似經濟領域當中常見的分工剝削、貿易不平衡等問題時,歌德又表示出隱晦的“歐洲中心主義”——“歐洲文學即世界文學”的看法,他認為產生於歐洲的多種文學和文化之間的交流與影響而生的歐洲文學是世界文學的中心,這個中心將以“文學漣漪波”的形態進行文學擴張而構建出覆蓋全球的世界文學。也就是說,在歌德對世界文學的設想中,存在著肯定民族文學差異性的多元主義和歐洲文學中心主義的悖論,即使他對中國文學的“東方迷戀”,也是為瞭“復興他那歐洲人的自我”,因此歌德關於“世界文學”的構想是一種非常寬容和包容的歐洲中心主義,更是“異質文學彼此融合發展”的動態歷史過程,隻有無限抵近卻難以真正抵達。歌德對世界文學的理論預設,即為包括中國在內的後發國傢的民族文學,進入世界文學融合發展的空間進程提供瞭文學合法性依據,但同時又誘導出民族文學“被他者化”的文化障礙危機。

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